他让演员风情万种——《影》造型设计师陈敏正

从《甄嬛传》、《芈月传》、《武媚娘传奇》再到大热的《香蜜沉沉烬如霜》,陈敏正几乎包揽了近年影视作品中最火的人物造型,陈敏正老师也担任了本届电影周主席团评审。



在《影》中,老谋子彻底自我颠覆,以替身的故事讲述人性,在黑白之间,呈现出一场极为震撼的视觉奇观。这是在工业化流水线式的《长城》之后,张艺谋一次极尽自我的表达。


架空历史的背景、见所未见的画面,令人叹服,但由此带来的是无章可循,对担任本片造型设计的陈敏正来说,是一次极大的挑战。

 

陈敏正与张艺谋的合作,从08年奥运会开幕式开始,经过《三枪拍案惊奇》、斥资1.2亿重金打造的鸟巢版歌剧《图兰朵》,已经来到了第十个年头。



“黑白、泼墨、中国风”,这三个词是《影》在视觉上的三个主要关键词,更是全世界到目前为止绝无仅有的,以如此艺术的方式呈现在电影中的元素。陈敏正说,“色彩世界的三个基础色是红黄蓝,而把这三个颜色极速转动起来的一个集合点,就是黑色,我的理解是,这是一个集所有颜色之大成的一个色彩。”

 

整部电影的视觉呈现都以黑白为主,但《影》又并非纯碎的黑白片,也不是靠后期调色,而是在前期的置景、服装、道具等创作上,就进行了色彩控制,呈现尽量黑白化的效果,最终达到中国水墨画的感觉。

 

对于整体电影的画风,张艺谋的要求是中国的,“不是东方,东方太宽泛,就是中国的。”陈敏正表示,服装就是以汉服为基础,柔软飘逸。


在服装的外形上,尤其是领型,陈敏正保留汉代最简单的交领上衣,不去做任何改编和时尚元素的注入,但是整个面料的晕染,国画泼墨的大小、位置,都经过了精心的创作设计。


陈敏正做的“水拓画”


他找来网上黑白灰的图案纹理,但像素太低无法使用,于是便定做了几只方形的大缸,自己动手做水拓画。他在大缸中加入水和颜料,然后将宣纸放进去,让颜料随着水的流动自由的在宣纸上着色,第一张颜色太深,就用第二张、第三张,这种浑然天然的纹理图案,是任何能工巧匠也画不出来的。


陈敏正拓了近千张的水拓画拿给张艺谋看,张艺谋看到后兴奋极了,忍不住的说,“太神了,你这个很神啊!这个就是一幅画,这已经不是素材了,你想你放大以后做一张大的,这就是艺术品!没准那些艺术家要跟你要这些原图作为灵感!真的,画都画不出来!很神,真的很神!”

 

只在黑白之间,如何通过服装造型帮助每个角色进行不同的演绎,这又是对设计师创作实力的一次考验。


境州和子虞服装设计定稿


尤其是邓超饰演的两个从外形到内心都截然不同的角色,一个是负伤之后形象和内心大变的大都督子虞,一个是自幼被秘密关押培训,只能活在别人影子里又渴望自由的替身境州。为此,陈敏正要在服装上做文章,为病中子虞设计的衣服,比瘦下来的邓超体型还要再稍微宽大一些,以此来弥补短时间内,演员靠肉体无法达到的瘦身效果。这样的设计不会令观众有所察觉,但会让整体画面的视觉呈现向更加完美。


如果细心的观众还会发现,随着人物命运的推进演变,他们身上衣服的黑白颜色占比都会发生变化,于无声中渲染情绪。

 

2018北京奥运开幕式(陈敏正作品)


与张艺谋合作十年,被问及十年间大家在工作方式和艺术理念上分别又什么变化,陈敏正坦言,没有什么变化,若说有,那就是大家的思想永远都是“新”的。


从《大红灯笼高高挂》到《英雄》,从奥运开幕式到《长城》,再加上现在的《影》,张艺谋永远都在突破自我,尝试一种新的可能。


而从《辛亥革命》到《甄嬛传》,从《苍穹之卯》到《西藏天空》,再到《影》,陈敏正远远不满足于 “美人制造机”的称号,他总说,自己仍旧是一张白纸,还有更多的可能性。 



首届中国(白沙)影视工业电影周旨在通过对幕后英雄的褒奖、认同,引起大众对幕后英雄的重视与尊重,推动中国电影工业化进程。本次电影周核心活动于2019年11月8日—11月13日在重庆影视城(江津白沙)开展,将先后举行参选影片招募、开幕式、幕后英雄推选活动、电影拍摄全流程互动体验、入围电影展映(含中国影视工业纪录片)等多个核心单元。


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